刍议古筝的左手弹奏技巧

  • 投稿phil
  • 更新时间2015-09-02
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葛笑然

(广东海洋大学,广东湛江524088)

【摘要】众所周知,古筝是一门共用左右手演奏的音乐艺术。时至今日,古筝左手演奏技法已经在实践过程中站稳了脚跟,从技术层面而言,左手技法实则更全面、更复杂,是现代筝曲中不可或缺的技术。然而,由于受到传统演奏特点和古筝器乐性质的制约,左手在古筝演奏中的地位始终不及右手。文章尝试以古筝的左手弹奏技巧为主题展开探讨,希望能起到抛砖引玉的作用。

【关键词】古筝;左手弹奏技巧;现代筝曲;古筝演奏

在悠悠两千多年的发展历程中,古筝逐渐成为我国最具传统风味和东方神韵的艺术品种。20世纪80年代,古筝艺术迈人了一个快速发展和不断创新的新阶段。以“左手补韵、右手取音”的传统演奏模式开始被弱化,左手弹奏技巧开始被广泛重视,打破了传承数千年的古筝演奏特征。

毋庸讳言,左手弹奏技巧的创新丰富了古筝艺术的表现力,促使新作品不断涌现,更好地满足了现代人对古筝的审美需求,然而我们也必须正视,如今古筝的左手弹奏技巧发展十分缓慢,甚至开始出现被钢琴“同化”的现象,这种状况令人堪忧。本文先分析传统左手演奏的基本技法,接着分析新形势下古筝左手弹奏技巧的发展,最后提出一套促进古筝左手演奏技法更快发展的策略,希望能起到抛砖引玉的作用。

一、传统左手演奏的基本技法

(一)颤音

所谓颤音,是指发出的声音微微震动,对右手发出的声音起到润饰作用,仿佛水波荡漾一般有规律运行。通过细致而快速的音高波动,使古筝曲呈现出浓厚的感情色彩。颤音的演奏法是当右手弹奏之后,在筝码左侧18cm处,将左手的食指、中指和无名指自然弯曲,呈现半握拳状,轻压在所弹的琴弦上,再迅速做出上下起伏的动作,这样演奏出来的声音会如水波荡漾般惹人心醉。

(二)按音

所谓按音,是指左手按弦的演奏,弹出本弦发声以外的音,尤其是五声音阶以外的音。按音最基本的音是fa和Sl,fa音通过升高mi音而来。由于mi和fa之间呈小二度的音程关系,所以在按弦时不能太用力,以免出现升fa或者是sol的音。同样的,Sl音是通过升高la音而来的,鉴于la和Sl之间呈大二度的音程关系,所以按弦时力度要大一些,保证演奏效果。

(三)滑音

滑音可以分为上滑音和下滑音两种,它是由左手在右手弹奏乐音之前(下滑)或之后(上滑)缓慢按弦,使得古筝乐音听上去有一种滑行的感觉。由于速度、时值和上滑音、下滑音连续运用时的衔接方法不同,又有上回滑、下回滑和点音等不同的派生技法。

传统左手演奏的基本技法有着独特的魅力,增加了乐曲的色彩。但随着时代的发展,传统左手演奏的基本技法应该与时俱进,实现创新。

二、新形势下古筝左手弹奏技巧的发展

(一)左手刮奏

左手刮奏指的是左、右手的大拇指或食指大幅度地连续级进上行或下行弹弦。刮奏时注意左、右手大指或者食指第一关节不要塌,指尖要有一定力度,每弹完一个音后,大指或者食指顺势托靠在相邻的下一根弦上,奏出上行、下行的一连串音符要连贯流畅、清晰悦耳。刮奏时手不要握成拳形,应松弛舒展、略微打开,但几个手指之间也不要分得太开。这样才能使弹奏出来的乐音具有顺畅之感,不僵硬。

(二)和弦

三个以上的音叠置起来同时发出声音称“和弦”,一般由大指、食指、中指同时弹奏。弹奏和弦时应注意各指小关节要灵活主动,每个手指的弹奏力度要平衡。

(三)左手琶音

左手琶音是当下古筝弹奏中最常用的演奏技巧,可以用在乐曲的开头、进行和结尾部分,通常乐曲结尾都是用琶音来结束的。左手琶音又可分为单指琶音和多指琶音两种。单指琶音的弹奏技巧是用左手食指或拇指从六弦刮到一弦,刮的速度要均匀,不能太快。多指琶音是用拇指、食指、中指和无名指依次拨弦,拨弦速度快且均匀才能弹奏出类似单指琶音的效果,但是比单指琶音的音色更厚实、更有颗粒感。

以上几种弹奏技巧是近些年来不断成熟的古筝演奏技术。时至今日,古筝左手演奏技法已经在实践过程中站稳了脚跟,从技术层面而言,左手技法实则更全面、更复杂,是现代筝曲中不可或缺的技术。

三、对古筝左手演奏技法进一步发展的思考

(一)不断创新左手技法

由于受到传统演奏特点和古筝器乐性质的制约,左手在古筝演奏中的地位始终不及右手。在创新古筝弹奏技巧时,相关人士总是先使用右手弹奏后再将其移植到左手,这不利于左手演奏技法的独立发展。笔者认为,在创新演奏技法时,可以尝试摆脱左右手的习惯限制,结合左手的固有特征,思索左手技法的创新。只有将左右手的功能发挥到极致,古筝艺术必将呈现出新的灵魂。

(二)传承传统左手技法

从纯技术角度而言,传统左手技法似乎很简单,实则不然。按音、滑音、颤音在谱面上看并无大区别,但在实际演奏过程中效果却大不一样。当下学习古筝的学习者基本从西方音乐体系中接受音乐启蒙,脑中充满了绝对音高的概念。在这样的背景下,要引导学习者从音乐本质上去理解做韵技法,了解民间音乐的特征,主动传承传统左手技法,从而更好地体现古筝艺术。

(三)提高左手演奏水平

从当下古筝左手演奏来看,小指运用还尚未得到充分重视,这与古筝的传统演奏方式息息相关。在传统演奏方式中,小指均不参与取音,只是在右手扎桩弹奏时发挥力量支点的功能。为了促进古筝左手技法的有序发展,笔者认为,可以借鉴钢琴指法练习的方法,同时训练五个手指,尤其要发挥左手小指的力量,使左手演奏的速度、力量与右手并驾齐驱,为古筝弹奏提供技术支持。

总之,新形势背景下古筝的左手弹奏技巧还有待进一步挖掘和探讨,只有增强左手的演奏能力,古筝艺术必将跃进新的发展层次,永葆中国音乐的迷人神韵。

参考文献

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[2]毛丽华.古筝二度创作中乐感的培养和提升——以林冲夜奔为例[J].文教资料,2012,55(8).

[3]范婷古筝左手演奏技术的创新与发展[J].科技文汇,2008,( 10)

[4]李庆丰.1980年以来筝乐理论研究评述[J].安徽师范大学学报,2007,(9).

[5]焦力论古筝的滑音[J].音乐探索,2006,(2)

作者简介:葛笑然(1984-),女,河南人,广东海洋大学助教,硕士,研究方向:古筝。


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